Lâu rồi tôi lại được đọc một tiểu thuyết đáng mê từ Việt Nam.
Những ngã tư và những cột đèn. Trần Dần. Xuất bản năm 2011,
theo bản thảo hoàn tất năm 1965-1966, và bản chép lại có sửa đổi năm 1989 của
tác giả.
Nội dung "trừu tượng", văn học và nghệ thuật ? Thời gian.
Thời gian ở một "thời điểm" đặc biệt, – lúc quá khứ rã rời, chẳng
còn nghĩa lý gì cả, nhưng vẫn đậm tình bạn, tình người, khát khao yêu cuộc sống
dung tục nhất, thực nhất, – lúc tương lai hoang mang không còn ý hướng vì
hoàn toàn lệ thuộc tha nhân, và tha nhân hoặc chỉ biết đố kỵ, căm thù, thủ đoạn,
hoặc chỉ tin "khoa học", không tin con người. Lúc hiện tại đột ngột
biến thành một hạt bụi vu vơ bật ra ngoài dòng vận động của thời gian chung của
loài người, độc lập, tự tại, cô đơn.
Suy luận về thời gian không có gì mới lạ, ngoài nỗi kinh hoàng khám
phá hiện tại điên đảo của chính mình. Nhưng đó là thời gian sống của con
người, là nguồn gốc của sáng tác nghệ thuật.
Kỹ thuật dựng truyện phục vụ triệt để và khéo léo mục tiêu
trên. Qua lời người kể vô danh, nhật ký của nhân vật chính, ký ức của những nhân
vật khác, độc giả buộc phải nhảy loạn xạ giữa hiện tại, quá khứ và tương
lai, để cảm nhận một thân phận làm người trong một bối cảnh lịch sử đặc
thù. Đây là lối kể chuyện của lý thuyết gia, quá khéo, quá rõ, do đó, với tôi,
không tác dụng.
Còn lại hành-văn. Trong lĩnh vực này, Trần Dần đã thành công.
Người ta thường nói : tình yêu là nội dung cơ bản của tiểu thuyết,
thơ văn. Không sai. Nhưng con người thực yêu thực trong không gian và thời gian,
trong một cộng đồng người ở một thời điểm nhất định. Không gian ấy có thể là
Hà-Nội những năm 50 hay bất cứ nơi nào khác những năm nào khác, mỗi nơi đều đặc
thù. Thời gian yêu còn đặc thù hơn : chỉ là thời gian của một cá nhân,
trong một bối cảnh. Thế mà nó có thể biến thành thời gian của mọi
người, khắp nơi, chí ít trong một giai đoạn lịch sử nào đó. Khi hai thời gian ấy
đồng nhất trong cảm nhận áng văn của một độc giả, có tác phẩm văn chương, nghệ
thuật đang hình thành. Trần Dần, qua văn phong của mình, đã thành công ở điều
này. Quyển sách hoàn thành năm 1965-1966, cách đây gần nửa thế kỷ đã có những
thay đổi nhanh chóng, vũ bão, tận gốc, trong lịch sử nhân loại. Thế mà hôm nay
ta đọc, ta vẫn cảm nhận được thân phận làm người, mặt nào đó, của chính ta. Điều
ấy gọi là văn chương.
Một chi tiết kỹ thuật hành-văn. Trần Dần sử dụng dấu phẩy rất đặc
biệt, không phổ biến trong văn chương Việt Nam, rất giống cách viết của một số
nhà viết kịch ở Pháp : dùng dấu phẩy để điều khiển nhịp đọc, nhịp thở, cảm xúc
của độc giả, kịch sĩ, khán giả. Tuỳ độc giả cảm nhận.
Lâu rồi, thời gian đểu cáng cứ ám ảnh tôi.
Trong đời thực, đương nhiên, nó là em. Hè hè.
Và trong văn chương, mà tôi có dịp đọc.
Trong văn chương Pháp, Tây con mà, có Camus
(L'Étranger), Linda Lê và vài vị khác.
Trong văn chương thế giới, di dân đầy vấn đề căn cước mà,
không tác phẩm nào ám ảnh tôi hơn Trăm năm cô đơn của Marquez và La
danse immobile, không nhớ của ai ở Châu Mỹ Latinh.
Trong văn chương Việt mà tôi có dịp đọc, chí ít có Nguyễn Tuân, Bảo
Ninh… Hôm nay có thêm Trần Dần.
Mong rằng, thời gian trôi đi, nữa, mãi mãi, tác phẩm này cứ tồn tại
trong văn chương, văn học Việt Nam.
Cho tới ngày thời gian không đáng cho ai quan tâm nữa.
Hè hè…
Phan Huy Đường - 2011-11-12
